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全国政协委员、中国京剧院国家一级演员袁慧琴做客人民网 吴亚雄摄
3月13日 晴
作为一名戏曲演员，我是幸运儿，赶上了国家对戏曲爱护、重视的好时代。今年我的提案是探讨“院带班”的问题，什么是“院带班”？简单解释就是，我们国家京剧院自己来办一个演员培训班。
中国戏曲早已形成一种非常独特的教学模式。然而，现在好多艺术院校依然是简单地、整齐划一地将普通高校的教学方式照搬进来，这可能并不适用，会出现一些偏差。有时候，院校培养出来的学生到了剧院之后，还要经历好多年的二次培养，这种重复培养对剧院而言是一种资源浪费！
众所周知，京剧各个行当都需要领军人物，要培养一名卓越的领军人物，需要有好的师资，一定是名师一对一地教学和打磨�！霸捍唷比绻靡允凳涂梢园压揖┚缭鹤詈玫淖试凑掀鹄�。各个行当的顶尖艺术家，一带一地帮带学生，那我们的后备力量就非常可观。同时，这也是对国家京剧院老艺术家们的艺术传承进行抢救性�；さ囊恢址绞�。我们艺术研究院有专门研究中国戏曲的博士生，如果他们能介入教学，用文字或录像把每个名师教学过程给记录下来，对老艺术家们的艺术成果进行全面梳理，我想这是一件功德无量的事情。
我很幸运地遇见了李金泉老师，他一直给我传输因材施教的教学理念。老师在教授其代表作《李逵探母》时，是根据我的条件不断地调整唱腔。他希望我永远不要模仿他，他只是给我打基础，等我基础打坚实了，一定可以走出自己的一条路来。我主演的新作《曙色紫禁城》就是根据话剧改编过来的，其中可以看到京剧的很多创新之举。这个戏每个人物的每一段唱腔，一定是和戏剧冲突、剧情发展紧密相连的。所以，它不会让观众觉得唱了半天怎么还没有唱完的感觉，会急于想看下一个情景。
21世纪的戏曲演员，我衷心希望他们具备深厚的唱念做打的程式化表演基本功，同时也有深厚的文化底蕴。只有两者兼具，才能应对目前这个竞争激烈的社会。
嘉宾简介：
全国政协委员、中国京剧院国家一级演员袁慧琴
